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刑侦剧《我是刑警》甫一播出，便被誉为“国产剧高光”。浓郁的现实主义风格，让这部剧已经呈现经典的气象。
刑侦剧一直是影视剧中的重要类型，《便衣警察》《重案六组》《英雄无悔》等剧集一直让很多观众念念不忘。曾有一段时间，刑侦剧的改编偏向了悬疑与推理，虽然精彩却少了一些味道，而《我是刑警》则被观众视为传统刑侦剧在2024年的一场回归。
在现实和艺术之间找到平衡
正在热播的刑侦剧《我是刑警》，主要剧情改编自真实案件。对普法节目、法治新闻有所关注的观众会发现，剧中的案件正是他们之前听说过的一些重要案件。
正因为紧贴现实，观众在《我是刑警》中看到了一种久违的粗粝感�！段沂切叹访挥谢乇馨讣⑸牟锌�，也没有回避侦办过程中的艰难，它以一种纪实的风格，在现实和艺术之间找到平衡点。
找到这样的平衡并不容易，尤其是在多媒介平台播出的当下。不同的播出终端前往往坐着不同的观众，而大数据会提示这些不同观众群体的观剧偏好。但事实上，无论是哪一群体，都对“好剧”有共识。比如《我是刑警》，年龄大一些的观众从中看到了经典刑侦剧的影子，而年轻一代的观众则表示这是他们这一代的“重案六组”。
《重案六组》是一部经典刑侦剧，于2001年播出。在那之后的10年里，《重案六组》系列一共推出4部，其中涉及的案件有些便是改编自真实案件。剧集通过电视剧的艺术手法将这些案件一一呈现，给观众留下了深刻印象。
其实，几乎每一代观众都有自己心中经典的刑侦剧作品。1987年，12集电视连续剧《便衣警察》播出，它的片尾曲《少年壮志不言愁》从此响彻大街小巷�！侗阋戮臁犯谋嘧院Ｑ业耐∷�，讲述的是20世纪一个警察的成长故事。今天的观众再去看这部剧集，大概会对它的剧情感到陌生，但那正是它的时代痕迹。在《便衣警察》中，观众还可以看到年轻时的演员胡亚捷、宋春丽等。
1988年，宋春丽凭借《便衣警察》获得第8届中国电视剧飞天奖最佳女配角奖。在她早期的作品清单里，有不少刑侦剧。1994年，她出演了《警察本色》;1999年，她出演了《罪证》;2005年，她出演了《橙色狙击》。
20世纪90年代到21世纪的前十年，正是刑侦剧的一个创作高峰期。据数据统计，仅在1994年，全国选送中央电视台的此类型剧便达21部114集。这期间，刑侦剧在电视剧评奖中也表现突出。据介绍，由李功达担任编剧的《九·一八大案纪实》获1994年第15届全国电视剧“飞天奖”中篇电视连续剧二等奖、第13届“大众电视金鹰奖”最佳中篇连续剧奖、全国精神文明建设“五个一”工程电视剧奖等;由章小龙、马卫军担任编剧的《英雄无悔》获第16届全国电视剧“飞天奖”长篇电视连续剧一等奖。
不只是宋春丽，许多观众熟悉的演员如濮存昕、陈宝国、李成儒等，都曾在这一时期的刑侦剧中留下精彩表现。
现实主义是刑侦剧的厚度支撑
在20世纪末到21世纪初这一刑侦剧创作高峰期里，由海岩小说改编的一系列作品是绕不过去的话题，除了《便衣警察》，还有《玉观音》《永不瞑目》《一场风花雪月的事》等。
爱情是这一系列刑侦剧中的重要元素，比如《玉观音》中，女警察安心与抓捕对象毛杰之间;《永不瞑目》中，卧底的年轻大学生肖童与女警察欧庆春之间，以及肖童与毒枭之女欧阳兰兰之间;《一场风花雪的事》中，女警察吕月月与潘小伟之间。爱情元素的出现，增加了电视剧浪漫的艺术气息，但也削减了它们的现实力量。它们回避了现实的严肃和残酷，刑侦甚至只是故事发生的背景。这些故事的主人公虽然是警察和犯罪嫌疑人，故事的主线也是案件的发生与侦破，但是故事的重点却是主人公的爱情，而不是案件本身。
这一时期还有一部特殊的刑侦剧，即《九·一八大案纪实》。1992年，河南省开封市发生了震惊全国的文物盗窃案，69件珍贵文物被盗。电视剧讲述的便是这一文物盗窃案的侦破过程。据上海戏剧学院文洁的硕士论文《近年中国法制题材电视剧的问题研究(1994—2002)》的介绍，这部电视剧追踪拍摄了侦破过程中的一些真实情节，并且跨越一千五百公里，沿着文物流失和警察侦破路线进行了模拟拍摄，对原班警察进行艺术培训后请他们在剧中饰演自己。
随着网剧的出现和兴起，刑侦剧渐渐偏向悬疑与推理�！栋滓棺沸住贰段拗ぶ铩贰冻聊恼嫦唷贰兑氐慕锹洹返纫幌盗芯缂钍芄壑诘南舶�。这些剧集刚开始播出的时候，很多观众便发现它们不同于以往其所熟悉的刑侦剧，而是带有日本和欧美同类剧集的气质。观众跟随剧情的进展抽丝剥茧，推理解决悬疑。它们镜头精良，悬疑元素铺满，为观众带来一场又一场头脑风暴。
值得注意的是，“悬疑”一度是网络平台精致剧集的重要标签，一些古装剧也以此招揽观众，比如《长安十二时辰》《繁城之下》等。这些剧集播出时都是当年颇有话题度的高质量剧集，制作精良，将悬疑元素发挥得淋漓尽致。但是，这些远离现实主义叙事的悬疑剧如此密集出现时，也让一些观众感到审美疲惫。
与之同时，是优质现实主义刑侦剧的稀缺。2019年《破冰行动》播出，2020年《三叉戟》播出，2021年《扫黑风暴》播出，这些剧集每每播出都为观众所热议，恰恰说明了观众的观剧需求。
现实主义才是刑侦剧的厚度支撑。从2023年，《狂飙》《漫长的季节》等剧集播出，再到今年的《我是刑警》，观众发现，刑侦剧终于重回现实主义传统。
真实是一种深刻
《我是刑警》播出至今，没有观众会认为剧情还原案件是为了肤浅地吸引眼球，是为了博取流量的猎奇。当那些紧贴现实的镜头出现时，观众在震撼之余去思考的是案件本身的严肃和残酷，是那些无辜的生命，以及一场场悲剧里更深处的人性。剧集对侦破过程的细节式呈现，也让观众进一步认识人民警察这支队伍。
这正是现实主义的力量，真实与艺术之间并不是对立且冲突的。不只是《我是刑警》，之前很多成功的刑侦剧也都说明了这一点�！毒�·一八大案纪实》的编剧李功达就曾解释为什么这部剧要使用纪实风格，因为这不仅能让整个故事变得真实可信，还可以捎带出人们生活的某种形态，追求真实跟追求真理一样没有止境。这部剧的导演陈胜利则表示，真实是一种深刻。
《我是刑警》收获的口碑，正是来自其中的真实。它用电视剧的形式，以故事和人物的叙述去呈现真实，帮助观众接近真实，提供一种综合的观感，不仅眼睛所看到的，还有内心所思考的。
《我是刑警》是否会成为中国刑侦剧的一个新开篇不得而知，但就目前的反响来看，观众对这种久违的现实主义作品表示欢迎。而当一部剧集成功后，其后往往模仿者众，但是观众自会判断是否为精品。
值得注意的是，《我是刑警》的片尾曲正是《便衣警察》的主题曲，即《少年壮志不言愁》。从1987年到2024年，近40年的时间里，这首歌一直被反复吟唱，在《我是刑警》这里则成为一种回响。
中国刑侦剧回归现实主义www.westtour.net/ylbg/20250105/111402.html